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“好~”
这一次我妻梦子没有回避他的视线,而是眨了眨水汪汪的大眼睛,明明脸颊还很羞红,却自己闭上了眼睛,轻轻撅起嘴巴,竟然主动往他这边靠了过来。
柔软湿润的两瓣嘴唇轻轻在北川秀的嘴上点了下,又快移开了。
亲完他,我妻梦子又恢复了低头害羞防御状态,连忙岔开话题道:“秀君,你、你觉得我写的怎么样呀?”
“这俳句吗?我觉得还不错,但感觉缺了点什么.”
北川秀重新拿起稿纸看了看,又仔细回忆起脑海里的库存,忽然明白过来,对她说道,“我知道了,缺的是美感。”
前阵子准备当文抄公时,他把这个世界的日本文坛仔细研究了一番,说是掘地三尺也不为过。
俳句已死是当下文学界的共识。
原因也很简单。
第一,文坛已经近五十年没有出一个像样的俳句诗人了。
俳句这玩意儿因为其诗歌体裁的缘故,始终处于文学鄙视链的最顶端,你要是创作了一好的俳句,必然会引起大量受众的共鸣,且无法像小说那样作伪。
文学界大佬们普遍喜欢写严肃、古典、晦涩难懂的纯文学作品,就是因为这东西你没法说它好坏,十几万字、甚至几十万字的作品,太长了,你掉书袋似的逐一分析也分析不出个所以然来。
且文学流派众多,泰山北斗们各执己见,虽然你不服我,我不服你,但大家公认一点:不以庸俗的销量论英雄,那纯粹的大众通俗文学才会看重的东西。
但俳句不同。
它就几行字,简单明了,小学生,乃至幼稚园的小朋友也能读出来,好不好,一目了然。
譬如隔壁清朝的某位皇帝,没有文采非要作诗,“一片一片又一片,三片四片五六片.”
还有某文坛巨匠女儿的屎尿屁诗句“我们一起去尿尿,你,尿了一条线,我,尿了一个坑!”
这玩意儿你就是硬吹都吹不动。
久而久之,俳句就在日本文学界没落了。
第二,穷写诗,富写文。
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