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王军正扬眉道,“那是不是说,我们拍摄的时候,对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”
周彦点头,“当然可以。”
他其实就是想说这个事情,如果拍摄的时候,导演能够在镜位的规划上跟已经定下来的音乐进行配合,将会提高音乐跟电影的契合度。
很多时候,一配乐的成功与否,跟电影所讲述的故事关系并不是特别大,更重要的是镜头跟音乐之间的节奏契合。
如果撇开镜头节奏不谈,那配乐将会是一件很简单的事情,悲伤的情节配悲伤的音乐,欢快的情节配欢快的音乐就行了。
可以简单地将这种节奏理解为“踩点”
,譬如《天堂回信》第一个放风筝的画面,如果拍摄跟剪辑的时候,能够做到让风筝在空中的律动踩到《永远同在》的点,那效果将是成倍的增加。
“那后面的配乐你有想法了么?”
王军正又问道。
周彦笑道:“有一点,比如这段……”
他从分镜稿里面把那张故事最后放风筝的稿子抽出来,“就这一段,在配乐的时候应该注重回忆。
而回忆是一个过程,在回忆的铺陈中,情绪再慢慢起来,我们用一段钢琴做引子,然后引入一段忧伤的小提琴,这段小提琴就代表回忆本身,再之后,我们可以引入旋律相同的大提琴,大提琴的音色相对低沉,然后回忆慢慢往前推进……”
周彦在分析如何给这段配乐的时候,王军正竖着耳朵,眼睛一眨不眨,这种配乐分析她还是第一次听到。
之前她跟其他配乐指导合作的时候,当然也会有讨论,但是不会这么细致,大多数时候是她自己先表达想法,然后配乐指导拿出音乐来问她这个导演的意见。
而且大部分时候,都是电影拍到中途,甚至已经拍完,她跟配乐师才沟通。
像这次这么早,还是头一次。
至于配乐指导是怎么给某一段配乐的,具体过程她其实也不清楚。
此时王军正脑海中浮现出两个词,专业以及细致。
周彦的表现,让王军正感觉非常好,如果能让周彦来做《天堂回信》的配乐指导,她觉得挺不错的,退一万步说,即便后面周彦表现不好,也确实是可以换的。
而正因为周彦表现好,也让王军正感觉为难。
周彦的事情,她已经跟他们陈厂长汇报过了,但是都没等她说完,陈厂长就大手一挥,“胡闹,不行。”
他们陈厂长是一个既求稳,又专断的人,之前厂里面经营困难,年年亏损,也是有赖于他的到来,才扭亏为盈。
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