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第483章 非主流（第1页）

“这可真是太出乎意料了。”

舟木稔花了很长时间，才渐渐地从震惊中恢复平静。

“我完全能够理解，毕竟之前唱的基本上是抒情芭乐。”

方言笑了笑，芭乐是一种非常典型的曲风类型，一直在华语乐坛经久不衰。

可以说RnB算是华语乐坛大部分流行音乐的基石，那么芭乐就是基石之上的血肉和骨骼。

但在后世的口碑越来越差，一度处在鄙视链的底层，被认为是庸俗的、难听的、一成不变的。

实际上，就算是周杰仑、林俊洁、王力虹等传唱度很高的歌曲，也大部分是芭乐慢歌。

惟一的区别就在于，像周杰仑的“周氏芭乐慢歌”

，融入了更多流行音乐的元素，词曲之间的搭配适宜，唱起来朗朗上口，听起来津津有味，称得上是上乘之作，甚至是极品芭乐。

这也是芭乐能够深入人心的原因，因为广大的人民群众不单单是为了听音乐，更想能跟着唱的歌，而这类芭乐抒情慢歌在让听众容易演唱，有着巨大的优势，因而借着卡拉ok的展，风靡全国。

其实精品的芭乐是非常耐听的，而为人所诟病的只是那些千篇一律的公式化芭乐歌曲。

比如，《乌梅子酱》。

“是啊，方生，我唱这方面的抒情歌比较多。”

邓丽筠抿了抿嘴，“不过我很早之前也唱过圣诞歌曲。”

方言、龚樰等人倍感惊讶，想不到还有意外收获！

邓丽筠说自己出道早期就唱了一另类的《圣诞快乐》，由自己的贺辞、圣诞铃声以及圣诞老人哈哈笑组成的歌曲，收录在1969年圣诞前夕布的《圣诞快乐·敬贺新禧》专辑当中。

“这未免也太巧了。”

方言道：“那不知道邓小姐愿不愿意再唱一圣诞歌？”

邓丽筠不置可否，反而好奇为什么会指名道姓要她来唱呢？

“因为这歌对歌手的演唱技巧有不小的要求，而且声音也得是甜美空灵。”