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第26章 人物小传（第3页）

以前在培训班的时候，老师也提到过人物小传，但说的都太虚太飘，以至于徐琨和保强都以为，人物小传就是给角色编个背景故事。

直到看了李义祥做的样板后，才现和他们想象中的有很大出入。

李义祥的人物小传，并没有执着于去给角色编故事，而是尝试通过分析场景、台词，找出角色的内核与支撑点。

简单来说，就是先给人物定下一个基调，可以伟光正、可以唯利是图、可以冷血无情、可以墙头草随风倒……

总之就先是定下一个大致的性格，这部分就算是未经打磨的内核，也可以叫原核。

然后再拿这个原核，去挨个套剧本台词和场景，看看有没有违和不协调的地方。

能顺利套进去的，就算是这个原核的支撑点。

而套不进去，或者说不协调的，则倒过来反推，看看自己设定的原核存在哪些问题，是需要修改微调，还是必须推倒重来。

修改之后，再看它会不会与其它台词段落起冲突，如果有冲突，就在兼容原有支点的情况下，重新对内核进行打磨修改。

就这样经过不断反推，直到所有台词段落都成为内核的支撑点，才算是完成了最基本的人物剖析。

接下来，则是顺着剧本从头到尾一步步往下捋，用反复打磨出来的内核，去填充段落与段落之间的空白。

比如角色在这一段遇到了某件事，便以打磨出来的内核作为基准，来推测他大致会产生什么样的想法、情绪、反应。

然后再带着这些情绪、想法和反应进入下一段，看看是不是顺理成章合乎逻辑。

如果不能，就想办法弄清楚症结，尝试在两个段落之间，添加一些符合人物性格，又与剧本没有冲突的剧情小段落。

当然了，如果时间跨度太大，人物也变化剧烈的话，那就得考虑是否需要推演出新的内核，或者给老内核挂载更多的词条。

最终水到渠成，将所有台词段落串联成一个完整的、有血有肉的故事，这就是角色的人物小传。