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第9章（第2页）

讲话（这一点倒是和库洛洛如出一辙，但大多数时候库洛洛都会等我自然入睡之后再来找我聊天），毕竟我只能在做梦的时候才像正常人一样说话、行动。

有的时候他会尝试用天线控制我做出不同的表情，然后用手机拍下来给我看。

那些表情大多僵硬可怖，没有什么好看的，但他倒乐此不疲。

不过，和侠客相处的时间长了，我真的很想念库洛洛。

侠客实在是太烦了。

第七夜“准备好了吗？走吧。”

库洛洛又恢复了那副模样，他穿上了衬衫和半长的外套，头顶上围了一圈绷带，遮住了额头中央的十字。

他的语气随和，好像他不是要带我这么一个毫无自理能力的患者长期外出一样。

“放心吧，我不会推着轮椅带你出去的。”

这意思大概是说，他要让我在“沉睡”

的状态下出门。

侠客照顾了我一段时间之后，库洛洛终于在某个晴朗的早晨回来了。

这次他回来的时候整个人的氛围又变得有些不同，我却总觉得这似乎是应该的。

回来时他带了一条连衣裙，说是有人不要了，就顺便给我拿了回来，虽然我不知道给我这样的人穿连衣裙有什么意义。

人的衣服就像戏服，穿上的瞬间能帮助你快速进入角色。

你穿校服你就是学生，穿病号服就是病人。

便服就更像是一种自我主张的对外宣言，让别人一目了然地知道你是谁、你想在别人眼里变成什么样的人。

穿上这条裙子的我又会变成什么人呢？库洛洛只说要带我离开一段时间，却没说多久，我虽然身体不自由，作息却跟普通人是一样的。

太阳起来我醒来，太阳落下我睡觉，这势必会给外出造成不少麻烦。

“这个你也不用担心。”

库洛洛笑着说，“我会处理这个问题的。”

将人生比喻成舞台的人不在少数，但每个人对舞台的理解又都不太一样。

灯光和布景（要写实的还是要写意的？或者，干脆什么都没有？）、如何念词，要疏离式还是浸入式的表演，这些都是悬而不决的问题。

你看布莱希特主张疏离，举手投足间却尽是情感；阿托尔主张浸入，那炙热的台词却总令人出戏。

人活在世是该全情投入，还是理智旁观？这种事情争论多久都没个定论，最后大家还是会妥协，说，既然这样，那我们就左右都要一点，既要情真意切，又要清醒理智。

这也太强人所难了。