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牧阳问方恒,“你刚看的书好看吗?”
方恒说,“还可以,是本刑侦小说。
你想看吗?想看我就先不剧透”
“你直接跟我说吧,我这两天肯定没耐心看书。”
牧阳对自己很有自知之明,这种随口一提还可以的书,他通常都是不会看的,除非方恒大力推荐,说不看后悔终生,他才能耐下性子去翻两页。
“讲一个警察目睹了一桩灭门惨案,顺着调查,最终发现杀人凶手是家里最不受宠的一个孩子。
中间很多情节都不是探案,而是通过线索去描述这个凶手的出生、成长和生活。
不知道是翻译的原因还是作者的文风,描写出来的整体基调都很平静,既没有凶杀案悬念从生的感觉,也没有在替凶手诉苦。”
方恒只能总结,“很日式的表达。”
“是很日式的表达。”
牧阳甚至能从他的描述里看到好多本类似的小说,“他们经常写这种题材,也不知道是什么原因。”
“我以前跟一个编剧谈过类似的问题,他说即使是商业创作,写着写着,最终还是不免会把自己的主观意愿和生活观察放进去。
一个地区的人,生活环境相似,文化氛围相似,可能体会到的东西也比较相似,所以总是有感而发同样的体会。”
方恒无端做了联想,“看这些小说的人,说不定也是这样的心态,所以才会把一本书从头翻到尾,还划线做了注释。”
就是不知道这本书的主人是经营这间民宿的老板,还是普通旅客遗留下的东西。
他们下车时已经是下午五点,海岸线几乎只留了一线暮光,站前打卡的人群却还是蜂拥不绝。
方恒不爱凑热闹,站在远离人群的位置拍了张照,而且手机位置抬得高,一大半地标都没入画,只留了个黄色的轨道标志。
“牧阳,你这么爱跑步,没想过写点跟跑步有关的小说?”
方恒想给他举例,“比如《强风吹拂》这种?”
“没有……”
牧阳甚至头一回思考这个问题,“我又不爱写东西,我连个手写信都要憋半天。”
“画画呢?”
方恒还在想,“我认识很多画漫画的人,都是小时候看漫画看上瘾了,所以自己手痒,也想画点什么。”
“漫画我倒是试过,但是也就仅限于临摹,之前我在网上还买过一个教绘画的课程,前面十几课都是人体结构、肌肉骨骼,跟学医似得,我没坚持下去,就作罢了。”
牧阳打开手机向方恒展示他1999元买的课程,“我还买了个数位板,现在已经压箱底不见天日了。”
“正常。”
类似的情况不少,方恒司空见惯,所以他才想到,“每天发生的事,有人写进小说里,日常看到的海,也有人把它画进漫画里。
但我们却不是这个类型的创作者。
我很小的时候看电视剧就很清楚地知道谁演得好、谁演得差,甚至还能把自己放在电视的情境里,想到这个角色要这样表现才更合理。”
“再到后来,我还能琢磨角色的身世、心理变化,想到这个角色如果换我来表演,我可能会更改什么细节……”
方恒时至今日,还能回想起小时候对着镜子做表情的傻事,“就是这门学问太浩瀚了,我即便只用心在‘声音表演’这一件事上,也觉得这辈子只能领悟个皮毛。”
“没关心,开心就行。”
牧阳没有专业度上的包袱,他的出发点更简单,“反正我就喜欢配,一句话这样这样再这样,改改气息、改改节奏、改改断句方式就能给人不同的感觉,太有意思了。”
正说着,电车过站,响起一串“叮叮当当”
的声音,绿油油的车厢很快闪过眼前,只留心看了两眼,车又很快驶过,碧蓝的海平面再次出现在面前。
名场面打卡结束,两个人互相看了一眼,牧阳问说,“你感觉这辈子,你会只干这一件事吗?”
这问题方恒没能立刻答上来。
一辈子只干一件事情,是不是太浪费了点?人就活这么几十年,天下间好玩的事情又多了去了,每天十几个小时闷在巴掌大的录音棚里,不知道会错过多少风景。
可也许这个世界上有些风景本就不属于他。
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