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第70章 丽莎是谁呢（第1页）

当菲利普二世东征归来后，他又在圆塔旁建起了一座矩形的城堡。

这座城堡东西长72米，南北长78米，四角共建有10个塔楼，气势恢宏。

然而，当时的巴黎还只是一个人口不足7万的中世纪城市，这座‘卢浮堡’与民居紧紧相邻，不远处就是农田和丛林。

但偏爱西岱岛的菲利普二世从未在此居住过，因此这里便逐渐成为了王室存放食品、宝物和档案的重要仓库，同时也是监禁那些地位显赫却犯下叛国之罪的贵族的牢狱。

随着巴黎手工业的迅速发展和城市规模的扩大，人们开始在原城墙外修筑新的城墙。

而新城墙的西面则逐渐形成了繁华的‘别墅区’，‘卢浮堡’恰好位于这个区域之中，因此也失去了原本的防御作用。

到了1364年，查理五世对‘卢浮堡’进行了改造，将其从一座防御工事升级为了宫殿。

到了1380年前后，‘卢浮堡’更是成为了皇家的宅邸，专门用于收藏王室珍玩和档案。

这也充分显示出，‘卢浮堡’在很长一段时间内都是政治权威的象征。

但与其他同一时期兴建的城堡不同的是，它在建成不久后就具备了收藏的功用。”

很快，四人来到女像柱大厅。

吕克介绍道：“自卢浮宫诞生以来的800多年里，每一位卢浮宫的主人都以自己的审美偏好对卢浮宫进行了改造。

他们建造偏殿、阁楼、楼梯，或者拆除圆塔，留下了属于自己的印记。

1528年，瓦卢瓦王朝时期的法王弗朗索瓦一世更是委任建筑师皮埃尔·莱斯科拆除了象征王国的圆塔，并扩建了塔旁的城堡。

从此，这座曾以抵御外敌入侵为目的的城堡，便成为了王室举行婚礼庆典、接待外国元首等大型活动的场所。

弗朗索瓦一世不仅仅是个热衷于改造的君主，他更是个狂热的艺术收藏家。

他醉心于意大利文艺复兴艺术和北欧精致的写实主义作品，因此订购了大量的绘画作品。

同时，他还常常邀请达·芬奇、拉斐尔、提香等艺术大师来到宫中做客，而画家们也会赠送一些画作作为回报。

在叙利馆的二层，就悬挂着一幅由安格尔于1818年创作的《达·芬奇死在弗朗索瓦一世怀中》的油画作品，生动地描绘了达·芬奇在弗朗索瓦一世怀中离世的感人场景。

弗朗索瓦一世对意大利文艺复兴时期的艺术家们充满了崇拜之情。

尤其是达·芬奇，更是应他之邀带着未完成的《蒙娜丽莎》《岩间圣母》等作品来到了法国。

他住进了克鲁城堡，并被委任为首席宫廷画师，备受器重。

而《蒙娜丽莎》这幅珍贵的画作，也因此长留在了法国。”

而司恒则悄悄跟司南说：“弗朗索瓦一世不仅仅是个“破坏王”

，他还有“收集癖”

。

他对达·芬奇十分崇拜，给予他最高的礼遇和最大的自由，且不要求任何回报。

他常常拜访达·芬奇，聆听达·芬奇的教诲，由于比达·芬奇小42岁，他亲切地称达·芬奇为“父亲”

。

《达·芬奇死在弗朗索瓦一世怀中》虽为后人所作，画家安格尔并没有亲眼目睹当时的情景，无法证明其真实性，但弗朗索瓦一世和达·芬奇之间的友谊，随着该作品与其他文字资料得以流传。”

吕克继续说：“1546年，弗朗索瓦一世召集一批着名设计师、装饰师，要他们把卢浮宫改建成宫殿，于是，中世纪防御工事风格消失殆尽，取而代之的是豪华典雅的文艺复兴风格建筑。

皮埃尔·莱斯科联手“国王雕刻师”