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我本来想,这有什么行不行的,她是编剧,她想怎么写肯定都行。
但雨素姐后来跟我商量,觉得这么长一段独白,太考验听众的耐心了,不如改成对话,这是从剧本环节就可以帮演员规避掉风险的方法。”
“……我后来想了想,她们的意思是,我可能撑不起难度太高的剧本。
但我看过原著,这段独白很重要,很难用对话做替换。”
牧阳言下之意,“我要留下这段独白,而且处理好它。”
“其实她们的出发点是对的。
换做这段独白是我的戏份,雨素可能也会改成对话。”
“独白这种形式,就是会让人感觉枯燥。
广播剧是没有画面的表演形式,只需要集中听觉,但人脑习惯于多线程运作,眼睛要看、脑子要想,如果一直是同一个声音不停地说话,听剧的人就不自觉会走神,不自觉打开其他app玩一玩、看一看。
一旦被分散了注意,就很有可能停在这,不再往下继续听了。”
方恒说着说着,回想起了原著里这段内容,“但我同意你的说法,这段独白很重要,如果缺了这一幕,人物的内心衔接就会出问题。”
两个人吃着东西,脑中却想着怎么解决这个问题。
互相看了好几眼,各自有各自的想法。
牧阳先说的是,“是不是,这段独白要处理起伏量大一些?”
“对,和你看电影看小说一样,要在话里设钩子。”
方恒接着说,“我之前有个项目,是和日本的几个演员合作的。
日本的动画你也知道,经常会有一些角色回想自己之前的人生,一回想就是一整集。
我刚好碰上这么一集内容,进棚的时候,演员手里只有两页稿子,几张分镜做参考。
你猜他的独白有多久?20分钟,一整集。”
牧阳惊了,“回忆里没有其他人对话吗?”
“没有,剧本设计就是这样。
他的角色没有亲人,没有朋友,从小一个人生活,这段情节是必须的。
如果不能配得引人入胜,观众一定会在这一集中间的某个点感到厌烦,因为一整集都是他不停地说啊说的……”
几百集的连载动画,要跳过一集或者2倍速看完,对观众来说,稀松平常。
但对演员来说,则错失了一集,让人物在观众心里刻下烙印的机会。
方恒忍不住回想,“我记得很清楚。
由于是参观学习,我进棚之后避免打扰导演和演员,就自己找了个角落坐下了。
日本的导演不太会一字一句地指导演员,导演只说了一句请开始吧,棚里的演员就开始表演了——我根本不懂日语,参考用的分镜又太潦草,根本看不出情节,但即便这样,等他一整个段落说完,我还没回神的时候,录制已经结束了。”
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