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第五十六章 又见彭蠡湖（第1页）

芒种：栽匀明日问青黄，惜水脩塍意更忙。

少候根中新叶出，又看晴雨验朝阳。

几天后，崔白又搞出来个大的：《双喜图》。

崔白属于艺高人胆大，别人使劲也许只能憋了坨大的，他是真的全能六边形战士，花鸟、山水、人物、屋木无一不精，只不过他本人更喜爱花鸟一科，如果再给夫子们一次打架争徒弟的名额，估计排在王希孟后面的就是他了。

他胆子肥，藏了款。

说是藏款，哪有藏的意思？分明大喇喇的将题款落在右边树干上，不用仔细找就能发现，引得众人围聚在案几前，一同细品这幅画。

大家聚在一起看崔白的藏款藏的妙。

题款这事争论已久，仍然有画师不敢动笔，知命惋惜的摇了摇头，张择端那样的幸运儿实在太少了，本人没有在卷面标注任何个人的款和花押之类，却能被金人张著收藏时，在背面写上寥寥几句，纵然未署名也能名垂青史。

那你们以后出现在画册或者历史书上只能统一叫佚名了。

崔白这《双喜图》中描绘了两只山喜鹊，一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向野兔鸣叫示警。

野兔回首看向天空中那两只鸟儿；野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。

秋风中，竹树摇撼，山草皆倾，风势甚烈，一片销靡之势。

北宋的宫廷画院的花鸟创作自赵佶这里开始摆脱黄荃一家子眷属的影响，黄筌是后蜀画家，北宋初期被一并拢进画院，主张细致富贵，专门画宫廷里面豢养的珍禽异兽，赵佶本人对这种审美已经倦怠，所以崔白、崔悫兄弟尽管来自民间，但得了赵佶大手一挥的宽容，他们的绘画题材多取自水边沙外之趣，画风疏通，格调清淡，孤标高致，知命也曾经开玩笑说他兄弟二人喜欢“野趣”

，崔白的出现，其实也是迎来了画院花鸟创作的全面繁荣一个标志。

可如今这个标志要离开了。

“子西，你一定要走吗？”

隔着叆叇镜片，邓椿眼睛红红。

“我走，不单单是因为庆之死了。

记不记得上次咱们一起喝酒，你问的那个问题，给我的灵感，人生在世，画画固然重要，我还希望过得轻松一点，有崔悫在，崔家在图画院就有了擎天的柱子，有他在，我可以游戏人间去了。

我活着，不单单是活着，还要替庆之去看看他还没来得及看的这漫漫人间。”

崔白辞了图画院，邓椿又惯性的带上那副封印容貌的水晶叆叇，拿出已经很厚的小本本：“崔白，字子西。

自以性疏阔，度不能执事，固辞之。”

崔白临走托邓椿转交送给郭夫子一幅他绘制的《执杖图》，以夫子的形象做苏东坡执杖前行的情景，赭色淡染了衣衫和竹杖芒鞋，颇有些逍遥与超然物外。

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”

以东坡形象比喻郭熙之人品高洁，艺术高山仰止。

邓椿看那线条高古游丝描如同行云流水，公乎！

浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。

邓椿从心底里惋惜这么全才的一个人堪不破凡尘俗世。

对于崔白的离开，也有人很不能理解。

杜孩儿走了众人没有什么感觉，因为他当初来，本来目的也很单纯，就是图的图画院的名号，方便以后在民间卖画。

履历好看——姓名：杜孩儿，特长：善婴戏图，攻人物，曾就职于著名画院——翰林图画院……崔白的举动大概只有知命能够深深共鸣。

不管干什么，哪怕最后读书出来的结果是去捡垃圾，只要那是他热爱的生活，是他所向往的，他愿意干那个生活，那件事情，那个工作不会让他感到痛苦，不会让他感到厌倦，那这就是一个成功的人了。

而且知命暗想更深层的原因也许是崔白和易元吉走得近担心被上层猜忌，眼下虽然大家都无事，但不代表以后都高枕无忧，万一官家哪天想起来了，再秋后算账就不好收拾了；现在倒不如他主动离开，至少能保住崔悫不受连累。

邓椿安慰他前朝的大诗人们所做好诗都是被贬之后才有的，他如今放眼江湖也许会柳暗花明。