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第383章（第3页）

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《我来自未来》把首日最高票房、单日票房记录和单周票房记录推到新高，以摧枯拉朽的起势，横扫一切竞争对手，当十月过半，来到第三周时，它的票房已经突破十亿，而且没有明显跳水。

同档期电影叫苦不迭，《神都龙王》排片率降到个位数，而《我来自未来》提升到七成还多。

有的观众会待在电影院看完一整场，接着不出厅看下一场，然后再看一场……因为大多数影厅一整天都在反复的放映《我来自未来》。

这一个月堪称“暗无天日”

，有些笔杆子试探着发文质疑，“一部电影太长时间的占据排片，恐怕也会影响到国产影市的健康生态，好的生态里面，不应该有这种没有天敌，然后还超长待机的物种。”

可惜并没有什么用处，现在大众对于《我来自未来》电影的追捧是狂热的，甚至到了方沂本人都难以理解的地步。

就像是《情书》打开了中小成本剧情片的市场一样，很多人意识到优秀主旋律片可以拿到高票房，它有极大受众。

《建国大业》拿到票房冠军时，没有人觉得主旋律片会成为市场主要影片。

因为不会有第二个导演和机构，有那么大的面子，请到三四百名国内外知名影星无偿出演。

《我来自未来》不一样，他起码具备复制的现实可能。

他改变了中国电影】

方沂开始以大众熟知的文艺工作者身份出现以来，他贡献了许多脍炙人口的角色，有的人会想到他初出茅庐饰演的“天水麒麟儿”

姜维，有的人会想到《我的团长我的团》里面的国党军官张立宪，如果还记得的话，他还自己策划过一些《激荡中国》之类的专题节目和互联网短剧。

但方沂的影响力，更多的通过导演这一身份展现出来。

已经连续四年，国产电影的票房冠军是他或者他参演的电影，点映、试映、中小成本剧情片，逐步推进到特效工业大片，一家国内举足轻重的制片公司，亚洲一流的特效队伍，一帮不同年纪但水准颇佳的创作团队，最佳导演、最佳男主演、最佳电影，囊括两岸三地最高电影奖项……他真正的改变了大陆影坛。

《我来自未来》国庆小长假结束后，反而有一轮爆发期，这种趋势相当反常，但想想新闻界长篇累牍的“中韩开始就志愿军烈士遗骸转交”

报道，又不奇怪了。

一种从官方到民间的认可，都凝聚在一个具有代表性的人身上，大多数人推波助澜，少数人冷眼旁观，极少数人试图遏制然而被迅速击溃。

这一年并不平凡，国际国内都有重磅级新闻，从叙利亚卖菜小贩到伦敦奥运会，从南海岛屿到韩国上空的专机……作为一个国人，他们的视线会被许多消息占据，经济的黄金年代还没有结束，新一轮房价涨幅正在开始，日子总是在将就中度过，回头望去时却又发现迈过了很长一段路，这是方沂和其他人都在经历的时代。

《我来自未来》电影票房破亿，破五亿，破十亿，《我来自未来》拿到延期密匙，将延期两个月下映，各机关事业单位组织观看主旋律电影《我来自未来》……在十月即将结束时，这部电影的成绩突破20亿。

一整个月，方沂和他的电影几乎拿到了全部头条，他和所有人都不一样了，被推高到一个新的地位。

互联网崛起的新传媒和传统纸质传媒，共同为方沂造势，一些人挖出方沂接受《福布斯》采访时讲述的“中国往事”

系列，那时候方沂数着指头，“我会倒着往前拍，挑选这样三个关键时代，用电影记录下来……这种系列片有意义吗？什么意义也没有，非要说的话，可能外星人在人类灭绝之后来到这个星球，考古出了我们这个系列电影，把他当做浓缩的纪录片，我是想做这种见证人……”

当代，现代，建国时期，规则内允许拍摄的时代都被他记录下来，他完成了这个艰巨的系列。

有些事情的牛逼之处在于，当事人自己不觉得，仍然抱有“我是侥幸”

的赤诚之心，而其他人比如姜纹，在这个系列还没有完全出来之前，已经打心底里认输了，“央戏出来的导演，以后他第一，我第二。”

还有一些人认为，方沂在同代导演中的地位已经不需要有任何疑问，转而把他抬到前几十年，与历史上的老前辈同台竞技，“方沂现在不是第一人的问题，他实际上就是国内最好的导演，是有史以来。”

有理由吗？

这些人当然有理由了，如果谢晋导演排在方沂面前，是因为谢晋完成了大陆电影从革命叙事到市民叙事的转变，那么，当你把北上广深的市民当做市民，你也应该把二线、三线乃至于各种持有户口小县城市民当做市民，“在最近五年，看过方沂电影的观众，比过去五十年所有导演加起来还要更多，方沂比谢晋更代表市民阶级，因为谢晋那时候，中国还没有产生真正大规模的市民阶级。”

媒体不会把经济增长、历史最大规模城镇化进程和最快最大院线建设、越来越低的票价作为前置条件，他们会忽略掉以上基础，而直接归因为一个人，方沂，因为他处于这个时代，而其他人没有，他是值得被冠以荣誉的本地人。