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第4o5章“那些所有关于成长的隐喻”
“不行不行,一遍不够。”
李陀开口道,“我诚实的说,你这篇小说,我其实没读明白,想表达什么我都没看懂。
但是我觉得,这绝对不是因为你这小说写的不好,而是写的太好了、太深刻了,所以我看不懂。”
诚如李陀所讲。
他现在的确就是这样的想法。
这篇《十八岁出门远行》,李陀读完一遍以后,仍是一阵意犹未尽,觉得自己需要先缓缓,消化消化,然后再回过头来把前面那些东西再读一遍才行。
这就是好作品的魅力所在。
“怎么,这稿子你还不想还我了?”
江弦调侃道。
“我就是想再看个几遍。”
李陀说,“怎么,你着急投出去么?”
江弦点头,“写之前就和《花城》那边约好了给他们,估计再不拿过去,都得给我写催稿信了。”
“哎呀。”
李陀摆摆手,“那也不差这一会半会的,你就让我再看看,回头我给你写一篇文学评论,一并送去《花城》。”
“哟呵。”
江弦意外,“陀爷肯给我写文学评论?”
李陀的文学评论还是很宝贵的,毕竟他如今也算是一位成就斐然的“文学批评家”
了。
要知道,批评家的存在很尴尬。
别人写的作品,你们说三道四的人,还成了专门的一行?
这是什么道理?
有作家说,文学批评只不过是长在文学这棵树上的蘑菇。
但是私底下,作家们又都会偷偷看批评。
于是人们对批评家的态度就非常矛盾。
又看不起他们,却又想要听听他们的想法。
因此,在文学界,大部分批评家根本不受到大众的认可,只有那么一小撮评论家是受到尊重的。
这一小撮之中的一部分,是人们因为这些批评家掌握权威,所以尊重,像夏衍、冯沐、茅盾.对这些人,作家们虽然有所反抗,但也乐于服从。
剩下的一部分,就是人们被这些批评家的人格魅力所吸引。
李陀就是其中的一位。
他的文学评论,在文坛以及读者当中,时常能引起热烈且广泛的关注。
“行,陀爷,我等着你给我写评论文章。”
江弦说。
李陀挠了挠头,“写没问题,不过你得多给我讲讲这篇小说,我想多听听你的想法。”
李陀这个人,思路敏捷,对于一些观点常常有独到见解,对于那些具有探索倾向的作家作品尤有兴趣。
但又有人评价说了,李陀这个人,热情有余,但理论准备不足。
此刻就是这么一种情况。
李陀想理解《十八岁出门远行》。
却又不太抓的到要领。
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