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318 第317章 不就几个烂怂土人（第3页）

真要比一下，只能找个不了解文学的人来做裁判。

因为王安忆好像就长的显得还比较厉害。

跟江弦俩人往那一站，冷不丁给人感觉她才是《红高粱》的作者。

“你也不用太妄自菲薄。”

章德宁看出王安忆的自闭，开口劝慰：“踏踏实实写伱自己的东西就好，不用受别人的影响，《红高粱》虽然精彩，但那毕竟是江弦写的小说。”

章德宁的意思很明显，她很担心王安忆在被《红高粱》震撼到以后，放弃自己原有的风格，转而追求酷似江弦的文字和句子。

在她看来，江弦那种惊世而出的叙述方式，是不可模仿也没办法模仿的。

如果王安忆追求那样的东西，按照江弦的方式写，那她将永远都只是江弦门下的一个小喽，永远没办法实现突破。

章德宁的提醒非常及时，王安忆很快醒悟过来。

是啊，那毕竟是江弦啊。

他的语言是很多人公认为艺术的水准。

她又何苦一定要将他视作目标？一定妄图着对他实现越呢？

想通这一点，王安忆苦笑一声，终于觉得心中顺畅许多。

在接下来的时间里，章德宁和王安忆都很关注《红高粱》这篇小说在读者以及文化界内引起的反响。

而阐述江弦小说必定在社会上受到欢迎并引起极大的轰动的“江弦现象”

，也一如往常的被验证。

《红高粱》横空出世以后，《当代作家评论》这部在全国影响力巨大的文学评论类双月刊，于1982年第3期上一次性推出四篇评论江弦作品的文章，并全都是对《红高粱》这篇小说进行专论。

评论家雷达《历史的灵魂与灵魂的历史——论“红高粱”

的艺术独创性》：

“惊异于作者江弦想象力的奇诡丰赡，他笔下战栗着、战叫着的半个世纪前的中华儿女，不仅是活脱脱的生灵，而且是不灭的魂灵。”

李清泉《赞赏与不赞赏都说——关于“红高粱”