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第32章（第2页）

谁知到了现场，发现竟是正经的摄影棚，大家都很忙，广告的拍摄进度也很紧张，有七八个群演等着，老中少都有，黎染只是其中之一。

摄制组那边也说了，会拍几组镜头，然后就给黎染结钱，至于最后用不用，用多少，有没有正脸，都不好说。

黎染对这些倒是无所谓，她就是图个新鲜。

别看她就几个镜头，却折腾了半天。

叶沐就站在场外，时不时给黎染抓拍两张。

直到傍晚，两人才分道扬镳。

……此后几天，一直在外地出差的沈韵，突然给叶沐交代了一个工作，说让她每天去陆晟那里报个到，拍几张照片，再将进展报告给她。

沈韵只交给陆晟几张底稿，雕塑部分让陆晟自己发挥，但两人毕竟是合作展出，期间还是要多沟通，以免一个人发挥跑偏，另一个人就算要调整也来不及。

其实这种艺术创作，最奢侈的部分就在沟通成本上。

但话说回来，这种事还是要创作者交流更为直观，让人传话更容易出岔子，这个道理沈韵是知道的，但她还是将差事交给叶沐。

叶沐揣摩着母亲大人的深意，大约是有意磨炼她，也有撮合她和陆晟的倾向？当叶沐第二次踏足陆晟工作室的时候，陆晟告诉他，他已经准备和叶之鸣签约了。

叶沐并不意外，却在见到他做的春日展雕塑骨架的时候，小小惊讶了一下。

那些材料既有金属物，也有石膏，金属为骨，石膏为肉，他是想多元素结合。

陆晟还拿出几张草稿图给她看，和沈韵的底稿截然不同。

沈韵的底稿是用来下一步创作油画做准备的，也是给陆晟的示意图，很注意平面构图的美感、比例，后期还要展现创作者对色彩的领悟、理解。

而陆晟的草稿则非常注重结构，多面多角度，更立体，不仅有透视效果，还标注尺寸，是纯粹为雕塑做基础的，乍一看倒有点像是文艺复兴时期的手稿图。

叶沐就坐下来慢慢看，之后还在夹子里发现另一叠草稿图。

陆晟说那都是他过去的练笔之作，大部分没有做出成品，只是先将脑子里的想法落在纸上。

这里面不仅有人物，还有物品，有的是一把奇形怪状的椅子，有的是车轮，还有的是她叫不出来的结构，既诡异又和谐。

叶沐忍不住问：“我发现你有当建筑师的天分啊，这些设计和结构，都是建筑、土木的东西吧？”

“你会看？”

陆晟说：“哦，我是学结构工程的。”